导演陆(🚲)川
中国牛叉的电影也(🚗)少的诸(zhū )如这(🛠)部寻(xú(🔟)n )枪
这(zhè )部(bù )陆(📏)川导(🐺)(dǎo )演的(🥉)气氛(fēn )神秘的影片是(👰)因(🚝)为(🏼)(wéi )姜文的(😙)精湛演技(💤)而增色一些
影(yǐng )片(🍊)开头直率地(🦔)的向我们影像(📀)(xiàng )展(🕦)示了警察马山(shān )姜文饰因丢(diū(📳) )枪(🌝)而又开(kāi )始了一段寻枪(🚱)之(zhī(🕟) )旅凛冽的(🐲)(de )剪辑(🥈)迅速地带你(🙇)直接(🖊)进(🍿)(jìn )入一个中年男子因丢枪(📱)而沉浸的焦躁与臆想之中
姜文(wén )曾说其实(☝)人生最(zuì )根本的应该是在寻(xún )找
影(😣)片中(🤭)(zhōng )马山自始至终的(de )在这(📆)里(😴)有着(🥂)(zhe )那把内带信念意义的配枪而(ér )生活(🥄)中我们也一直在寻找我们(📽)(men )所信念的东(💲)西
去寻找(🌼)(zhǎ(🤼)o )是我们(🌸)人生(shēng )中(zhōng )的一个大命题
2公民凯恩1941年(🚟)豆瓣85分
导演奥逊威(💠)尔斯
1942年奥(😱)斯卡最佳剧本
影片以20世(shì )纪(jì )末叶美(💿)国(guó )新闻(wén )业(yè )巨(🎛)(jù )头(🏓)威(wēi )廉朗道尔夫(fū )赫斯特(🛋)为原型用新颖的艺术手法(🗂)表现(🤭)出(chū )了一位(wèi )报业大(⬇)王的一生
一(🐛)个国家的传奇(🔫)一段国(🈷)家(jiā )的历史却被浓(🍇)缩成(chéng )一(🏼)个(🅰)人的奋(fèn )斗(dòu )史
此(🔍)片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花(🛋)蕾
但这结(jié )果谁也没(méi )有想到(🚠)这(🏣)个被所(suǒ )有人狐疑(🎱)哪怕(pà )调查探(⏯)查的(de )所有人都感觉背后封(🤢)印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是(shì )他(🦓)儿时的滑雪橇
这是对(👼)那些一直(zhí )在努力再努力调查(🚆)的人而(🧗)言简直(💴)那就是一个(🏙)笑话而对(📡)此凯恩对于这但是他因太(tài )早(zǎo )远远离开(🐏)童年而(🐭)对童年单纯(🧘)无邪(xié )美好生活的(de )怀念就这么简(jiǎn )单
3后(🎋)窗(chuāng )1954年豆(⛲)瓣84分(🚞)
导(📊)演阿尔(ě(🛴)r )弗雷德希区(🕯)柯克
后窗在美国(🔛)出名评分网IMDb上是更高的一部(🔱)希(🥂)(xī )区柯克电(diàn )影
希区柯克的成功之处就取决于人他(tā )讲童话(😬)故事的方法(🛒)他应(yīng )该不会(❗)去可以制造未知的(de )悬念而是(🎡)让(🤪)观(🦊)众看见了悬念然后把情绪紧(💗)张
当女友解决主人公进行到案件(jiàn )前去(🐳)嫌疑(yí )人家(🅱)一(yī )探(tàn )究(🌔)竟时(🥪)导演是(shì )从主人公的视角让我(👸)们(🌈)看见(💽)女友和(🏊)嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家(🏻)很(🎿)远越来越大近(🎓)时我们(men )也结束(⛄)感觉(🎿)道越来(lái )越大不安
说起来(lái )这部电影立(👿)时会(🦁)华硕(⬆)到人(🍦)(rén )性的一(📊)面偷窥(🧢)
从(☝)正在到结尾主人公实际暗中偷窥(⛔)这(zhè )样的一个终致分(🧘)析(xī )出了一个(gè )杀妻(qī )分尸的案件希区柯克(kè )成功了(le )将(🔈)(jiāng )我(💐)们的注意力(🐱)放在令人恐惧的凶杀案上(📤)
但这勾引与被窥来(🐷)讲也(🎪)是发生了什(shí(🏕) )么在你(😫)我身上(👋)(shàng )的事当你偷(tō(🌊)u )窥别人(🌱)的时候也许(xǔ )你(nǐ )也曾被那样偷窥过希区柯(💡)克在到最(zuì )后给我们留下来(⚓)了一个(🤣)更为可怕地的东西就(jiù )是(🔴)如影随行(🎮)的窥视的眼(yǎn )睛
4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🚹)
导演福(🏗)尔克施隆多夫
这是一部透着恶趣(💛)味的电影情节妙趣横生但又一字(🌦)一字难懂过多的隐(📈)喻(🍳)根本无法一(yī(🥘) )笔带过
一部(bù )现实中蕴满奇幻色彩的影片
一(yī )个神奇(🐃)无比的孩(⛺)子可以有意识的控制自己的成(🍒)长他反抗身(🛤)边(📪)(biān )亲(qīn )人的所作所为
除此之外(😙)痛苦(kǔ )压抑的人物关系(🦕)及环境(🧤)外导(dǎ(🌝)o )演毫不大胆直(📿)白(🏺)的(🎁)去拍摄(🛷)拍摄每一(🍱)个镜头可以展示了特(🐻)珠(📿)年代的人间百态
奥(🕛)斯(sī )卡走(🕸)过(guò )了一条太过(📱)漫长的成长(zhǎng )之路(🎫)影片中(👭)有着(zhe )对会造成(⏩)二战悲剧的时(🍺)代(dài )性与(🍼)(yǔ )民族性的深(🌺)沉思考
影(🍎)(yǐng )片的最(🌼)后奥(ào )斯卡(kǎ )驾着火(💙)车徐(📆)徐地向新(📍)生活飞奔而去(🎡)祖(🥖)母(🅱)和(🐙)影片正(💵)在一(yī )样(🎾)依旧(🐟)是坐在那片生命起(qǐ(🧗) )源的(🎏)土(🚯)地上时(😞)光(guāng )荏苒世(shì(🥣) )事变迁唯有(yǒu )生命还(há(👨)i )会(👂)一代一代地继续延续
5洗澡1999年(🌆)豆(😌)瓣82分
导演桀(💔)骜
澡堂泡泡澡是老北京(jīng )的(📙)一大特色(sè )风俗
洗澡(zǎ(🆙)o )虽然是(🌉)男人戏无论洗澡吗(➰)时爱(ài )你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老(🗼)头们(🦇)那就那充(chōng )满儿化音的口腔(🌹)都流露出(🐄)(chū )北(📃)京市井的温(🏥)情
一辈子可以(🎸)经营澡堂的老刘早年无子女两个儿(🐱)子(zǐ )一(✳)个离家很远多年一个因智商边缘送回身边
所有的故(gù )事反映(yìng )了一个现(🍝)代化(🔟)的(❔)(de )问题(📎)传统和(🐡)(hé )现代之间的很不搭(dā )而(🏎)导演选择类型澡堂(🥗)这一个独具传统民俗活动(dòng )意义的场所(🐈)展开攻击故(gù )事更是将现代化态(tà(🥇)i )度得别有深意
爸爸说他(💃)们(💪)要(yào )去很遥远(🚹)的(de )地方洗澡啊圣湖的(🎬)水不(bú )单都能(néng )够洗涤身体不过(👰)还能够洗涤心灵澡(🖤)堂(táng )子里放得(🖊)满(🥐)满的全是的一池子水蓝蓝的老牌(🥅)子(🎁)上几个大字四个(gè )大字(💀)上善若(🦅)水
上善是(shì )水(🔈)(shuǐ )水不光(💔)能洗净人(📋)(ré(🐔)n )的身(shēn )体还能够洗干净人(ré(🐲)n )的灵魂
6太(🏂)阳照常升起2007年豆瓣(🙋)79分
导演姜文
这是(shì )一个全是饱含(🦇)符(fú )号的故事(🕛)
姜文沉寂七(qī )年之后的(🎌)(de )又一力作由四个(🏃)饱(😴)(bǎ(🕟)o )含魔幻(💇)现实(shí )主义风格的(🚮)小(xiǎo )故事横列分为了(le )疯(✂)恋(🎋)枪梦(🌰)四个部分
姜文说反正是一个故事没有四个是他们(men )说(shuō )有(🐁)四个(gè(🔰) )你再仔(🎨)细看看也就只能一个不过就一个男的和一个女的(🕤)(de )
这部外壳娱乐表面看来(lái )政(zhèng )治(zhì(✝) )的的电影(🎷)(yǐ(🎑)ng )是(🛂)对那一个时代的反思值得玩(😎)味(🧤)非线性的(de )叙事手(shǒu )法蕴满(😾)了(le )对人(🥙)之欲望的神(💺)秘描绘每个(🕋)人(rén )物都(dō(🕊)u )系统设置的离(lí )奇超现(xiàn )实(🏛)(shí )主义
小提示的是这也(yě(🙍) )许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过(🍳)是需要(🌎)沉下心来一边(👻)(biān )特殊(shū )味道(dào )着影片的(🚅)(de )独有(yǒu )一边发掘着影片的内涵荒诞(🔎)的年代(⏳)无论怎样严肃酷杀(📌)太(tài )阳仍然早上腾(♋)起
7鸟人(♑)2014年豆瓣83分(🐚)
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一部在电影语言(🚻)的(📏)应(🍲)用上几乎(♈)近(📡)乎(🎳)完美的(🐦)制作精美的(💁)好莱坞(wù(⛽) )电影
一个这(zhè )般狂(🚁)暴痴(📯)迷于鸟的人对(🛎)(duì )人的(de )生活还没有(🕛)一点兴趣(qù(🎏) )甚至还到最后形态心理(⏫)都开(🍒)始趋向于(yú )鸟(👭)的人这到底(dǐ )是是(shì )一(🌘)个什么呢样的人
导演艾伦帕克按(àn )照时空相互(💆)纠(jiū )缠(chán )的对比(🎸)手(shǒu )法继续讲述(shù )了一(yī(💸) )个(🚠)想像鸟儿(🥠)(é(🏑)r )一样(🔻)飞翔(🦄)的少(🐅)年的(de )故事
在故(gù )事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同(tóng )彻(😒)底(💾)蜕变般回(🐔)到自己有过的模(mó )样倒是从来是没有(yǒu )经历过(guò(📗) )战争没(méi )有阴(👱)影没有悲痛
导演(yǎn )正是我这样的话将人物露骨化去(qù )具体阐述了现(xiàn )实对人的(de )残忍剥夺而(🏈)吸(👈)引(⚽)我的也(yě(🎟) )恰(qià )好这种被过(📼)分(📆)化(🤑)的鸟人形象在他身上(😚)看(kàn )的到(📎)对自(🚔)由的(de )追求和思(🧙)维
8法国中尉的女人1981年豆(♎)瓣(bàn )79分
导演卡(🌏)雷尔赖兹
法国中(🐁)尉的女人这部影片一(📪)(yī(🐼) )类英国的民族(zú )文化(huà )遗产(😮)电影(🚐)不仅(🐨)仅只不过它是改编而成自英(✍)国文(wén )学名著(zhe )还而(é(🧟)r )且(🔡)它崇尚人物(wù )的刻(🍊)画认可长镜头(tóu )的(💓)运用特别是过去时空其构(💙)图颇(💕)具油画(😯)风格
片中(🌙)除开(🍗)爱情这一传统的主题(🤞)本片(piàn )中(🍰)最新(🉐)颖(yǐng )的那就是(🤢)要如何将戏中戏这(📼)(zhè )样的一个结构(gòu )很(🔇)好的(👕)把握(🥧)在电影中(🗃)的
影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱情故事放到一起诉(sù )说(💙)(shuō )过去时空中(🖋)的萨(sà )拉与查尔斯的爱情故事现(😽)在(zài )时(🍳)空的安娜与麦克的故事
两个(🥨)(gè )时(❕)空的反差极有个性时(shí )代的讽刺
一个生(shēng )在维多利亚那样的用思想枷(🤡)锁自(🖐)由的(de )时代里彷徨(⛎)无助而(ér )坚(🥫)毅是为爱(😆)情(qíng )你选了反抗另(lìng )一个生(shēng )在(🥘)自(zì )由(yó(🐫)u )陛下(🚻)万(wàn )岁的现代却结果(🐧)(guǒ )不(🥀)能想挣(zhèng )脱世俗的(de )链(✌)条你(🚷)选了一片平(píng )静的选(xuǎn )择逃避(🎭)
现在看样子这种对现世生活的(de )反思依然本(běn )身(😡)深刻地(🕰)时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导演米开朗基罗安东(dō(🐪)ng )尼奥尼
真相与幻想之间的界限(xià(🦆)n )是什么感官是否需要能好处我们不认(rèn )识世(shì(🐢) )界
安东尼奥尼曾说在(zài )放大这部影片中(🧙)我则一(😿)点也(🕹)没去(💡)表现(xià(🅿)n )出来这个主题(⛅)这(📲)是相(xiàng )当的确的而我(🤽)表述的是另外(wà(🚥)i )的(😍)人物和现实(😗)之间(jiān )的直(zhí )接联系(xì )现实(👉)事(😯)件是死死地地不(bú )断(⛑)地着人物(wù )而必然的
一位发(👂)自内心(🗃)(xī(🐓)n )的(🦎)热爱拍照的摄影师(shī )突然(🏙)一(🈁)天在公(🍃)园抓拍到了一穿越系列照(💚)片在(⚓)经不断(🚏)地放大(🥦)后莫名其妙才发现那些照片里(⏩)刻意隐藏了(le )一起凶杀案然而还没(🗂)有人不愿意完全相信他的推测(📿)
导(dǎo )演将社会(🥠)坏(💉)(huài )境与人(🏬)物内(🔤)心纠缠交织起(qǐ )来去思(🦄)考(🥧)了一个真相与(🔻)虚幻的(de )故事(shì )即使发(fā )现自(📱)己真相也(💃)未必会(🤜)能可以证明什么(📌)
影片结尾(🕷)处主人公(📱)和一(yī(🏷) )群很奇怪的(🛅)年(nián )轻(qīng )人挂(🕠)上不必然的虚拟网(🦑)球在(🆒)一番未果之前(🌀)主人公也渐渐(🧑)地(💃)的正在由(yóu )现实结束走入了虚(xū )空(kōng )
10裸岛1960年豆(🚥)瓣(bàn )85分
导(🏚)演新(📬)(xīn )藤兼人
裸岛(🎀)是新藤兼(♏)人20世纪60年代创作的(de )一部影片正(zhèng )值春季二战结束了(🦈)后(hòu )日(🎮)本的重建期
这部没有人物对白的电影对岛上(😉)(shàng )艰难地环(🔆)境的描写(🔨)主体形(xíng )象了岛上夫妇生存下来的艰难地(🌏)即便有时候也会更(gèng )加(jiā )的无(🗃)奈阴(🏺)郁和很厌烦但(⌛)他们那(❕)就只要能坚持了下来
例如影片到最后女人把好不(💗)容易挑来的水彻底洒了狂(kuáng )烈的(de )扯(🦁)掉自己种的(😻)蔬菜然后(⬛)把在(zài )地嚎啕而到最后(hòu )那就从地上爬起来再(😮)乱词着(🍧)(zhe )机械(🥕)的工作为了生存(🎄)的而(ér )又不(🚁)得不(🚮)(bú )做(🔐)(zuò(🥢) )的劳动这就更加运用对比(bǐ )了(🍓)他(👊)们对生的渴(🕙)求和忍耐(🔑)的(🐚)(de )精神(shé(🛡)n )
一(🌺)个(🧦)简(🚉)简(🛏)(jiǎn )单单的故事却非常好的反映(🔉)了(le )二战后60年代的日本(🌸)社会情况以及日本大和民族的心(xī(❔)n )态