导演陆(lù )川
中国(guó )牛叉(🉐)的(🔯)电影(💡)也少的(🎖)诸(🈹)如(rú )这部寻(🙃)枪
这部陆川导演的气氛神秘的(🧐)(de )影(⏹)片(piàn )是因为(🏏)姜文的精湛演技而增(zēng )色一(🐃)些
影片(🔣)(piàn )开头直(🚤)率(🔋)地的(🍌)向(📍)我们影(yǐng )像展示(🍣)了警(🗺)(jǐng )察(chá )马山姜文饰因丢枪(👒)而又开始了一段寻(🔦)枪(🐆)之(zhī )旅(lǚ )凛冽的剪辑迅速地带你直接进(😡)入一(yī(🌫) )个中年男子因(👈)丢(🎎)枪(👡)而(🏵)沉浸(🌈)的(de )焦躁(📙)与臆想之中
姜文曾说(shuō )其实人(rén )生(shēng )最根本(běn )的(🧛)应(🌄)该是在寻(🕘)找
影片中马山自始(shǐ(👎) )至终的在这里有着(zhe )那把内带信念意(yì )义的配枪而生活(🧛)中(zhōng )我们也一直在寻找我们(📿)所信念的东西
去(qù )寻找是我(🍽)(wǒ )们人生(💞)中的(de )一个大命(👠)题
2公民凯(🦗)恩1941年(👚)豆瓣85分
导演奥(ào )逊威(🚻)尔斯
1942年奥斯卡最佳(📖)剧本(běn )
影片以20世纪末(📀)叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(🕹)赫斯特为原(🏦)型(xíng )用新(xīn )颖的艺术(😫)(shù(😀) )手法表现(🐀)出(⬅)了(🚱)一位报业(🚈)大王的一生
一个国家的传(🐿)奇一段国家的历史(shǐ )却(📻)被浓缩成(🌟)一个(gè )人的奋(🌻)斗史
此片(🐖)从(🕷)始至(zhì )终一直在探寻着凯恩临(🥌)终前的遗言玫瑰花蕾
但这结果谁也没有想(xiǎng )到这(zhè(🌷) )个(gè )被所有(yǒu )人狐疑哪怕调查探查的所有(⏳)人都感觉背后封(fē(🎺)ng )印着(😤)众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇
这是对那些(⤴)一直在努力再(zài )努力(🍹)调(📰)查的人而言简(📺)直那就是(shì(💩) )一个笑(🔌)话而(🛶)对此(📲)凯恩(ēn )对于(🥘)这但是(🚋)他(😩)因太早远远离开童年而对(🚾)童年单纯无邪美好(👩)生(🤵)活的(🕥)怀念就这么(me )简单
3后窗1954年豆(dòu )瓣(🥌)84分
导演阿尔弗(🚵)雷(léi )德(😌)希区柯克
后窗在(📽)美(mě(🈹)i )国出名(🎭)评分网IMDb上是更(📆)高的一(yī(💐) )部希区柯克(kè )电(diàn )影(yǐng )
希区柯(🔭)克的成(chéng )功之(🤳)处就取决于(yú )人他讲(jiǎng )童话故事的方(🤕)法(🚺)他(🐚)应该(gāi )不会去可(kě )以制造未(🆗)知的(de )悬念而是让观众看(🥀)见了悬念(niàn )然后(🙀)把(🦁)(bǎ )情绪紧张
当女友解决主(🔏)人公进行到案件前去嫌疑人家一(yī(🕯) )探究竟(🚁)时导演是从(😖)主(👁)人公的视角让(💞)我(🔯)们看见女友和(hé )嫌疑(✖)人(rén )的三人袭击(jī )在嫌疑(⚾)(yí )人(🎁)(rén )离家(jiā(⛳) )很远越(♒)来(😎)越大近时我(💘)们也结(jié )束感觉道越来越大不安
说(shuō )起来这(zhè(🕯) )部电影立时会(🤮)华硕到人性的一(🛺)面偷(⬛)窥
从正在到结尾(🔏)主人公实际暗中(🚛)偷窥这样(🕋)的一(yī )个终致(🏢)分析出了(le )一个杀妻(💍)(qī )分尸的案(❌)件(🔵)希区柯克(🅿)成功了将我们的注意(yì )力放在令人恐惧的凶(🔓)杀(shā )案(📒)上
但这勾引(🔙)与被窥来讲(jiǎng )也是发生了什么在你(🐌)(nǐ(🌳) )我(wǒ )身(🍌)上的事当(🐜)(dā(💣)ng )你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥过希区(qū(🌏) )柯(kē(🐖) )克在到最后给我(♑)们留下来了一(yī )个更为可怕地的东西(🐪)就是如影(💦)随行(háng )的(🐝)窥视(💼)的眼(yǎn )睛(jīng )
4铁皮(pí )鼓1979年豆瓣(🕖)83分(🥙)(fèn )
导演福尔克施隆多夫(🈹)
这(zhè )是一(🔒)部(🤡)(bù )透着(zhe )恶趣味(🎈)的(🤵)电影(📦)情(🕋)节妙趣横生但又(yòu )一(yī )字一字(zì )难懂过多(🌚)的隐喻根(🥅)本无法一笔带过
一部现实(shí(📣) )中(⚽)(zhōng )蕴满奇幻(🕴)色彩的影片
一(♌)个神(👶)奇无比的孩子可(💱)以有意识的控制自己的(de )成(🦖)长他反抗身(🙂)边亲人的所(♐)作所为(🕐)
除此(❔)之外痛苦压抑的人物关系及环(😋)境(🍶)外(🐌)(wài )导演(⛹)毫不(💲)大胆直白的去拍摄拍摄每(🚈)一个镜(💖)头(🚳)可以展示了(le )特珠年(nián )代(🦗)的(📼)人(🗒)间百(🧕)态
奥斯卡(kǎ(📦) )走过了一条(tiáo )太(🔓)过漫(mà(📂)n )长(👮)的成(🛎)(chéng )长之路(lù )影(yǐ(🐫)ng )片中(🃏)有着对会造(🏐)成二(🏡)战悲(bēi )剧的时代性与民(🚤)(mín )族性(🔒)(xìng )的深沉思考
影片的最后奥斯(sī )卡驾着(zhe )火车徐徐地(dì(🤹) )向新(xīn )生活飞(fēi )奔而(💄)去祖(🏅)母和(🏝)影片(🎉)正在一样依旧(⛓)是坐在那片生(♐)命起(qǐ(🥎) )源(🚻)的土(✔)地(dì )上(🐪)时光(guā(🌖)ng )荏(rěn )苒(💏)世事变迁唯有(🕧)生命还会(🚑)一代一(🙍)代地继续延续
5洗(🔻)澡1999年豆瓣(bàn )82分
导演桀(👀)(jié )骜
澡(zǎ(🛰)o )堂(🏣)泡泡(🗼)澡是老北(🕍)京的一大特色风俗
洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗(♎)时爱你唱歌的胖(📓)子爱斗(🍑)蝈(guō )蝈的老头们那就(📛)(jiù )那充满儿(ér )化(🔯)(huà(🐩) )音的口(😛)腔(🎒)都流露出(chū )北京(jīng )市(🎛)井(jǐng )的(🌈)温情(qíng )
一辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女(nǚ )两个儿(📣)子一个(gè )离家很(hěn )远多年一个因智(zhì )商边缘(🐪)送回(😗)身边
所有的故(🌺)事(shì )反映(🏌)了(🛅)一个(🍆)现代化的问(🔖)(wèn )题传统和(hé(💅) )现代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活(huó )动意义(yì )的(🔟)场所展开攻击故事更是(📞)将现代化态度(📓)得别有深意
爸爸说他(🏆)们要去很遥远的地方洗澡啊(ā )圣(📭)湖的水不单都(🤧)能够洗涤(dí )身体不过(🕺)还能够(gò(🚽)u )洗(🏸)涤心灵澡(🔽)堂子(zǐ(📿) )里放得(🌎)满满(🏠)的全是的一(🐶)池(🙍)子水蓝蓝(lán )的老牌子上(😨)几个大字四(🔰)个大字上善若水
上(🙆)善是(shì )水水(shuǐ )不光能洗净人的身体(🛶)还(hái )能(🍟)够洗干净(🏊)人的灵魂
6太阳照常(👒)升起(qǐ )2007年豆瓣79分(📉)
导演(yǎn )姜文
这是一个全是饱含符(😹)(fú )号的故事
姜(jiā(🗞)ng )文沉寂七年之(🕜)后的又一力作由(📩)四(🔉)个饱含魔幻现实主义(🐧)风(fēng )格的小故事横列分为了疯恋枪梦(🛶)四个部分
姜文说(🤷)反(🐴)正是一个故事没有四(⚡)个是他们说有四(sì )个你再仔(✨)细看(🔃)看也就只能一个(💌)不过就一(yī )个(🚤)男的和(hé )一个女的
这部(🌎)外壳(😋)娱乐表面看来(🥧)政治的的电影(yǐng )是对那一个时代的(de )反(😋)思值得(🎼)玩味(📫)非线性的叙事(shì )手(shǒu )法蕴满了(🕥)对人(🖊)之欲望(🌡)的神秘(💕)描(⏩)绘(💢)每个人物都系统设置的离(🕞)奇超(⛪)现(xià(🙈)n )实主(zhǔ )义
小提示的是这也许(xǔ )并非一部(bù )看惯好莱坞大(🏽)片人的菜只不过是需(xū )要沉下心来一边特(🚣)(tè )殊(📻)味道着影片的独有一边发掘(🚭)(jué )着影片(🐫)的内涵荒诞的年(🐆)代无(💅)论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍然(rán )早上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分(fè(👮)n )
导演亚(🌰)历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图(tú(🐡) )
鸟(🎨)人是一部在(👄)电影语(🥫)言(🐃)的应用上(shà(🚷)ng )几乎近乎完美的制作精美的好(hǎo )莱坞电影
一个这般狂暴痴迷(📍)于鸟的人对人的生活(huó )还没有一点兴(xìng )趣甚至还到最后形态心(🖖)理都开始趋向于(🗞)鸟的人这到底是是一个什么呢样(yàng )的(🤣)人
导演艾伦帕克按照(🎃)(zhào )时空(👡)(kōng )相互(🤱)纠缠(chán )的对比手法(📦)继续讲(⚾)述了一个(🐞)想像鸟儿一样飞翔的(🚯)少(💅)年的故事
在故(⛪)事最后巴蒂(🌼)在艾尔的怀里(🥙)终(zhōng )于(🦔)回话了他如同(tó(🥐)ng )彻(chè(🤝) )底蜕变(📍)般回(👊)到自己有过的模(mó )样倒是从来是没(méi )有经历(🥅)过战争没有(🔌)阴影没(mé(🎥)i )有(💕)悲痛
导(⏪)演(⏩)正是我(⚓)这样的(de )话将人(🕳)物(wù )露骨化去具体(tǐ )阐述(🌋)了现(🕟)实对人(rén )的残忍剥夺而吸引我的也(📠)恰好这(🤜)种被过分化的鸟(🍌)(niǎ(😌)o )人形象在他身(📐)上看的到(🥦)对(🍮)自由的追求和思(🍞)维
8法(🎴)国中(zhōng )尉(wè(🏪)i )的女人(rén )1981年豆瓣(bà(🔄)n )79分(fèn )
导演卡雷尔赖兹
法国中(💹)尉的女人这部(🏎)影(yǐng )片(😽)一类英国的民(🍯)族文(👋)化遗(🔏)产(chǎn )电影(yǐng )不仅仅只不过它(🏎)(tā(🐻) )是改编而(ér )成(🌘)自英国文学名著还(hái )而且(🔱)它崇尚人物(💼)的刻画(🖤)认可长镜头的(de )运(🎯)用特别是过去时空其构图(⚫)颇(🐞)具(😴)油(yóu )画风(fēng )格
片中除开爱(🚏)情这一(🚾)传统的主(zhǔ )题本片(👦)中最新颖的那就(👾)是要如何将戏(xì )中(zhō(💔)ng )戏(🥇)这样(yàng )的(🍘)一个结(🍜)构很(🛁)好的把握在电影中的
影(yǐ(🚄)ng )片(piàn )将(📄)两(liǎ(✴)ng )个(😪)时(shí )代两(liǎng )个(gè )不同的爱(🐗)情故事放到(🏎)一起(qǐ )诉说过去时空中的萨拉与查尔(〽)(ěr )斯的爱情故事(shì )现在(🅱)时空的(🍳)安娜与(yǔ )麦克的故事
两个时空的反差(🏨)极(💏)有个性时代的讽刺
一个生(🎫)在维(🦖)多利亚那(nà )样的用思想枷锁(🍳)自由(🐄)的时代里彷(páng )徨无(🗺)助(zhù )而坚毅是为爱情(qíng )你(nǐ(♟) )选了反抗另(lìng )一个生在自由陛下万岁(🛍)(suì )的现(🏨)代(dài )却(🐟)结果不能想挣脱世俗(sú )的(de )链条你选了一片(🚞)平静的选择逃避
现在看样子这(🥙)种对现世(shì )生(shē(💴)ng )活的反(🧙)思依然(🦏)(rán )本身深刻地时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导演米(mǐ(💥) )开(🌍)朗基罗(💈)安(😺)东尼(ní(🤒) )奥尼
真相与幻想之间的(👮)界限是什么感官是(🐗)否需(xū )要能好处我们不认识世界
安东尼奥尼(🗾)曾说在放大这部影片中(zhō(🦗)ng )我则(⛳)一(yī )点也(🎭)没去表现(xiàn )出来这(📉)个主(📒)题这是(⏺)(shì(🛳) )相当的确(què )的而我表述的是另外(🐀)的(🚈)(de )人物和现(🥐)实之间的直(zhí )接联系现(xià(💟)n )实(shí(🛅) )事件是(⚾)死(🏇)死地地不(bú )断地着人(🍏)物而必然(😊)的
一位(wèi )发自(📆)内(👒)心的(🕍)热(📶)(rè )爱拍照的摄影(📸)师突然一天在(zài )公园抓拍(💂)到了一穿越系(⛱)(xì(🖨) )列照片(🙉)在经不断地(dì )放大后莫名其(qí )妙才发现(xià(🦈)n )那些(xiē )照(🎞)片里刻(kè )意隐藏(🤹)了一起凶杀案然而还没有人(🏯)不(🕋)愿(yuàn )意完全相信(🏻)他的推(🎟)测
导演将社会坏(🎹)境(🧀)与(yǔ )人(🌺)物内心纠缠(🌫)交(👍)(jiāo )织起来去思考了(le )一个真相与虚幻的(🈴)故(💠)事即使发现自己真相也未必会能可以(🎣)证明什么
影片(🕗)结尾(wěi )处主(📢)人公和(🧡)一群很奇(🏴)怪(guài )的年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球在一番未果之前主(zhǔ )人公也渐渐地的(🚚)正(🍤)在由(🕴)现(👞)实结束走入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演新藤兼(😌)人
裸(luǒ(🏼) )岛是(shì )新藤(téng )兼人20世纪(🐎)60年代创作的一部影片正值春季二战结束了后日本(bě(🥐)n )的重建期
这部没有人物对白的电影对岛(dǎo )上(🐥)艰难地环境(jìng )的描写主体形象了岛上夫妇生存下来(🙆)的艰难地即便有时候(🗃)也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只(🥄)(zhī )要能坚(jiān )持(chí )了下来
例(👴)如(🐌)影片(piàn )到最后女人把好不容易(yì )挑来(🏼)的水彻底洒了狂(👒)烈的扯(🙄)掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起(📠)来(lái )再乱词着机(jī )械的工作为(wéi )了生存(🎊)的而又不得不做(zuò )的劳动这(💆)就更加(jiā )运用(🛶)对比了他们(➗)对生的(de )渴求(📽)和忍耐的精神
一个简简(jiǎn )单单的故事(🃏)却非常好(🍿)的(🏅)反映(🖨)了二战后60年代的日本(běn )社会情况(🎼)以及日本大和(🗼)民族的心态