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性女暴力日记6
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:午马/林正英/曹查理/叶子楣/
  • 导演:李尚禹/
  • 年份:2019
  • 地区:欧美
  • 类型:恐怖/言情/悬疑/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,日语,英语
  • TAG:
  • 简介:因为童(🤛)年时期的悲惨遭遇,玛(💪)德(dé )琳克(👫)里斯(sī )蒂(dì )娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(shì(❗) )失(🎳)去(🥨)了说话的能力,长大后,她一直生活(huó )在(🌻)一个偏僻(🏢)的农场中,离群索居(😁)一(yī )次(🍋)意外中,玛德琳遇见(🙀)了(le )名(🕐)叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不幸(xìng )的(🕒)是(🦑),托尼并非(🐧)善类,他不仅欺骗了玛(🧕)德琳将(🚸)她(👳)囚禁,还(🐑)(há(🗾)i )用毒(👝)品(pǐn )为诱饵控(🐪)制了玛德琳,逼迫(pò )她(tā ) 性女暴力日(📥)记(🥧)的剧情简(jiǎn )介(jiè )是(🎚)该剧以日记(jì )的形式,详细(📧)(xì )描绘了(le )一名(🎈)女(🏩)性在遭受(🗾)性(xìng )暴力(lì )后的心路历程,以及(jí )她如何面对和克服这一创伤的过程(🥒)在剧情中,女主角遭受了性暴力的侵(🎹)害,她(tā )的生活从此变得(dé )一片混乱(😱)她感到无助恐惧和(😖)愤怒,不知道(🍻)该如何面(😘)对这个残酷(kù )的(🕢)(de )现实这段经历给她的心灵带(🐬)来了巨大的创伤(😣),她变(🤬) 马德琳,从小便(🚈)遭受性侵犯,成(chéng )长(zhǎng )在偏远(yuǎn )的农场,因为(🎉)童年创伤,她失去了(📼)语言(🎵)能(né(🥘)ng )力一天,她(tā )错(💡)过了公共(gòng )汽车,偶(🍧)然搭上(💸)了一辆(🔤)由托尼驾驶的车令(⛸)她没有想到(dào )的(🚼)是,托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制(🥖)少(🐦)女从事(⛔)卖淫(🦑)的恶(è )人就这(🗼)(zhè )样,马(mǎ )德琳陷入了狼群之(🐷)中在托尼的控制下,她变得软弱无力,痛苦地活着,她(tā(⚪) )的父母(mǔ )也因此 嗯,对于70年代来讲,这(💉)(zhè )部片子应该是极(jí )具(jù )思想和(📫)意义的,但是导演在(zài )拍的(🌽)(de )时候(💺)应(yīng )该再认真(🤛)的(🎸)考虑(🕣)一(yī )下(xià )片子(❄)的逻辑,演员的演技也有(yǒu )待(🗃)考量,小萝莉(lì )还不错暴力(🈵)慢镜头用太多,而且(qiě )过于(🚡)慢,虽然(🔩)很具有血腥的欣赏价(🤨)(jià )值,但美感并没(🔹)有太强至于在性交过程中一些具体的(de )细节应(🏟)该是不必要的吧(ba )~导演(❕)做的太细(🎣)了 女(nǚ )主(🔠)角(🤤)Madeleine的(de )扮演者(🐓)(zhě )Christina Lindberg是一(💖)位瑞典籍美女,1950年出(chū )生,之前一直是(🚂)**的当家花旦,本片自然也(yě )没有浪费她的诱人身材(⌛)三点(✈)全露(🎂)不(🗓)说,甚至真(⛽)枪实干(👣)Lindberg拍摄这(🥂)部性女(📃)(nǚ )暴(🈹)力(lì(🐦) )日记的(de )时候已经(🙃)24岁,电影(yǐ(🚩)ng )中扮演角(🔔)色(🔺)的年龄(lí(🎚)ng )设置(zhì )是个15岁的少女(nǚ )这个拥有魔鬼身材天(🚽)使面(🤴)孔的瑞典(🤬)美(měi )女(📽)胜任有余 影片性女暴力日记(🦓)的(de )导演(yǎn )是(🔅)Bo Arne Vibenius,这一角(jiǎo )色(🕝)负责(🍁)整(🈵)个电(🈁)影的指导与艺术(🎓)把控编剧同样(yà(🈂)ng )由Bo Arne Vibenius担(🚆)(dān )任(🏘),电(dià(🍙)n )影(🔼)剧本的设计与(👫)故事架(jià )构在此人的(🍰)手中得以(yǐ )实现在(zài )演(👼)员阵容方面(miàn ),克里斯(♊)蒂娜·林(🆑)德伯格Christina Lindberg饰(shì )演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角(🍆)色(🕒)(sè ),展现了多面演(yǎn )技Heinz Hopf则(🚝) 女性复仇电影的(🎮)新视角桑尼(🌧)的独特立场 自1973年性女暴力日记以强暴(bào )与复仇(😱)的题材崭露(lù )头角(🌂),此类电影如(📸)我唾弃你的坟(🔴)墓(🥫)和Baisemoi等,一直(🔙)以其女性主角的愤(🎆)怒与转变作为核心然(📴)而,这些作品往往(wǎ(🎮)ng )描绘了从受害者(zhě )到复(🖥)仇者(🎾)的转变(biàn ),尽管看似(sì )彰显女权,但(dàn )复仇后的角色往往无法回(huí )归正常生活,陷(🌇)入了

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