简介请分享一下你最爱的十部电影9给影片打分《请分享一下你最爱的十部电影》我也要给影片打分
影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 片名：请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：JohnDamon/PeterClune/CocoSumaki/
- 导演：今泉浩一/
- 年份：2024
- 地区：日本
- 类型：古装/谍战/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,印度语,日语
- TAG：
- 简介：1请(qǐng )分享一(👅)下你最(🙇)爱的十部电影(🎗)1请分(fèn )享一下你最(📘)爱的十部电影(yǐng )1寻枪2002年豆瓣76分导(dǎo )演陆川中国牛叉的电影(🌅)也少的诸如这部寻枪(qiāng )这部陆川导(dǎo )演的气氛神秘(⏲)的影(🤩)片是因为姜文的精湛演技而(ér )增色一些(🧕)(xiē )影片开头直(🕴)率地(😰)的向我们影像展(zhǎn )示(shì(📽) )了警(jǐng )察马山姜(jiāng )文(wén )饰因丢枪而又(🌜)(yòu )开始了(👸)一段寻枪(❕)之旅凛冽(🏊)的(de )剪辑迅速地带你直(🥪)接(⌚)(jiē )进(jìn )入一个中年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦躁与臆(📬)想之(⏸)中姜文曾说(🏙)其实人(🍴)生(🕒)最(zuì )根本的应该是在寻(xún )找影片中马山自(🐶)始至(🌡)终的在这(🍛)(zhè )里有着那把内带信念意义(💇)的配(⛺)枪而生活(🛠)中我们也一(🐸)直在寻找我们所(🍠)(suǒ )信念的东西去寻找是我们人生中的一个大命题2公民凯(🍛)恩1941年豆瓣85分导(📜)演奥逊威尔(ěr )斯1942年奥斯卡最佳(jiā )剧(👚)本影片以20世纪末叶美国(guó )新闻(wé(👞)n )业巨(jù )头威廉(➗)朗道尔夫(🚛)赫斯(🕤)特为原型用(yòng )新颖的艺(🚞)(yì )术手(shǒu )法表现(🚱)出了一位报业大王的一生一(🚵)个国家的(❌)传(🌙)奇一段(duàn )国家的历(💗)史(🐼)却被浓(😭)缩成一个人的奋斗史此片从始(🤰)至(🚎)终一直在探寻着凯恩临(⏩)终前的遗言玫瑰花蕾但这结(jié )果谁也没有想到这个被所有人狐疑(yí )哪怕调查(😾)探(🚙)查的所(🦈)有人都感觉背后封印着(zhe )众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪(xuě )橇(👨)这(⌛)是对那些一直在努力(⚽)再努力调查的(🐅)人而言简直那就(🗞)是一个笑话而(🗞)对此凯恩对(🕌)(duì )于这(zhè )但是他(tā )因太早远(yuǎn )远离开童年而对童年单纯(chún )无邪美(měi )好(🎲)生活(📱)的怀念就这么简单(🛺)3后窗1954年(🦋)豆瓣84分(💑)导演阿尔弗雷德希区柯克后(hòu )窗在美(🕓)国(guó )出名评(píng )分网IMDb上是更(gèng )高的(🍛)一部希(xī )区柯(kē )克电影(🛩)希区(⛪)柯克的成(⛴)功之(zhī )处就取(➕)决于人他讲童话(🚇)故(gù(👺) )事的方(🌝)法他(😫)应(🎠)该不会去可以(✔)制造未知(🐮)的悬念而是让观众看见了悬念然后(🌄)把情(🈸)绪紧张当女友解决(🥄)主人公进行(🐽)到案件前去(😶)嫌(🙈)疑人家一(yī )探究竟(👡)时(👈)导演(🍷)(yǎn )是从主(zhǔ )人公的视角让我(wǒ )们看见女(🧡)友(yǒu )和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离(🌃)家很(🥛)远越来越大近(🚎)时我们也结束感觉(⏳)道越来越(🚜)大不安说起来这部电影立时会(🔵)华(🈯)硕(❣)到人性的一(🤣)面偷窥从正在到结尾(🍧)主人公实际暗中偷窥(🐅)这样的(🍦)一(🎁)个终致分析出了一个杀妻分尸的案(🕍)件希区柯克成(🌎)功(gō(🍻)ng )了将我们的(🐼)注(🎹)意力放在令人(rén )恐惧的凶(📦)杀案上但(🤼)这勾引与被(🧖)窥(🕜)来讲也是发(fā )生了什么在你我身上(🎣)(shàng )的事(🦑)当(🏆)你偷窥别人的时候(🚣)也许(㊗)你也曾被那(🕜)样偷(👄)窥过希区柯(kē )克在到(🧚)(dà(🥂)o )最后给(🎷)我们(🛒)(men )留下来了(🍩)一个(🕊)更为可怕地的东西就是(🎶)(shì )如影(💏)随行的窥视的眼(yǎn )睛4铁(🤞)皮鼓1979年(🈯)豆瓣83分导演福尔克施隆多夫这(👾)是(📛)一(💴)部透着恶趣(🔺)味的电影情(qíng )节妙(🗺)趣横(🛢)生但(dàn )又一(yī(🕝) )字一字难懂过多的隐喻(yù )根(🐌)本(👞)无法一(➰)笔带过一部(⚡)(bù )现(xiàn )实中蕴满奇幻色彩的影片一个神奇(🐽)无比的孩子可以有(🔰)意识的控(🐭)(kòng )制自(🃏)己的(💎)成(chéng )长他(🚵)反抗身边亲人的所作所为除此之外痛苦压抑(😫)的(de )人物关系及环(huá(🧛)n )境外导演毫不大(💙)(dà )胆(dǎn )直(zhí )白的去拍摄拍摄(🥠)每一个镜头可以展(zhǎn )示了特(tè )珠年代的人间百态奥(💘)斯(🌀)(sī )卡(kǎ )走(🗝)过了一条太(🌶)(tài )过漫长的成长之(🐰)路(🕘)影(🚜)(yǐng )片(🥪)中(🌪)有着对会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思(🛐)考影片的(🥚)最后奥(🗜)斯卡驾(♈)着火车徐徐地向新生活(huó )飞奔而(é(🍸)r )去祖(zǔ )母和影(yǐng )片正在一样依旧是坐在那(📀)片生命起源(👵)的土地上时(shí )光荏(rěn )苒世事变迁唯(wéi )有(🦏)(yǒu )生命(😸)还会(huì(🛐) )一代一代地继续延续(xù )5洗澡(🚛)1999年豆瓣82分导演(yǎn )桀骜(🐯)澡(zǎo )堂泡泡(🕕)澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗洗澡(🤟)虽(suī )然是男(nán )人戏无论洗澡(🌋)吗时爱(👛)你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(🥌)头们那(🎲)就那充满儿化(huà )音(yī(🚗)n )的口腔都流(🧔)露出北(běi )京市井的温情一辈子可以经营(🍐)澡堂的老(lǎo )刘早(🐩)年(🏾)无子女(nǚ )两个(🔲)儿子一个(😷)离家很远多(🛰)年一个(✍)因智商边(biān )缘送回身边所有的故事(🕕)反(➗)映(🖨)了一(🌚)个现代化的问题(📹)传(🐌)统和现代之间的(de )很不搭而导演选择类(lèi )型澡堂这一个(gè )独(dú )具传统民(🎃)俗(sú )活动意义(🐁)的场所展开攻击故事更是(shì(🐮) )将现代化态度得别(bié )有深意爸(😞)爸说(🆑)他(tā(🌑) )们要去很(hěn )遥(🏕)远的(de )地方洗澡啊(ā )圣湖的水不(bú )单都能够洗(xǐ )涤身体不过(🕦)还能够洗涤心灵澡堂(tá(🏙)ng )子里(🤡)放得满满的(🕚)全(quá(🕵)n )是的一池子水蓝蓝的老牌子上(shàng )几个大字四个大字上善若水(shuǐ )上(shàng )善是(shì )水水不(bú )光能洗(xǐ )净(🍦)人的身体还能够洗(🏈)干(gàn )净人的灵魂(🐊)6太阳(🐒)(yá(🍓)ng )照常升起2007年豆瓣(🍓)79分导(😃)演姜(💂)文这是一个全(🏑)是(➡)饱含(hán )符号的故事姜文沉寂七年之后的又(yòu )一力作(zuò )由四个(😗)饱含(hán )魔幻现实主义风格的(de )小故事(🏛)(shì(🛰) )横列(🤘)(liè )分为了疯恋枪梦四个部分姜文说反正是一个(🍯)故事没有四个是他们(📐)说有四个你再仔细看(kàn )看也就只能一个不(bú )过(guò )就(jiù )一(🍅)个男的和一个(🎌)女的(de )这部外壳(🚞)(ké )娱乐(🧘)表面看来政治的(de )的电(😦)影是(shì )对那一(⛸)个(gè )时代的反思(sī )值(zhí(🕉) )得玩(wá(🏛)n )味(wèi )非(⚪)(fēi )线性(xì(💄)ng )的叙事手法蕴满了(🎓)对(duì(🎀) )人之欲望的神(🏯)秘描绘每个人(➰)物都(🌖)系统(tǒ(🌪)ng )设(⛪)置的离(🏾)奇超现实主义(🔂)小(xiǎo )提示的是这(zhè )也(🌑)许并非一部看惯好莱坞(🐽)大片人的菜只(🔣)不过(🔍)是(shì )需要沉下(xià(🕐) )心来一边特(tè )殊味(💗)道着影片的(🏧)独有(🔄)一边发掘(🌐)着影(🍊)(yǐ(🥧)ng )片的(🌬)内涵荒诞的年代无(🎩)论怎样严肃酷杀太(tài )阳仍然(🎍)早上(📃)腾起7鸟人2014年豆瓣83分导演(yǎ(🧙)n )亚历桑德罗冈萨雷(⚓)斯伊纳里图鸟人(🦀)是一(yī )部在电(🔺)影语言(🏉)的(🐶)应(🏄)(yīng )用(yòng )上几乎近乎(hū(📣) )完美的制作精美(měi )的好(hǎo )莱坞(wù )电影一个(😴)这(zhè )般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的人对人的生活还没(🏿)有一点兴(🥉)趣甚至(👪)还到最后形态心(xīn )理都开始(🕷)趋向于鸟(niǎo )的人这到底是(🧑)是(shì )一个什(🦇)么(me )呢样的人导演艾伦帕克按照(🥈)时空相互纠缠的对(duì )比手法继续讲(♎)述了一(❔)个想(xiǎng )像(xiàng )鸟儿一(🌬)样飞翔的少年的故事在(zà(⛳)i )故事最后巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于回(🌺)话了他如(rú(🕙) )同彻底蜕变般(🔑)回(⛎)到自己(⏮)(jǐ )有过的模样倒(dǎo )是(🍖)从来是没(🎡)有经历(🛑)过(🌸)战争没有阴(🥊)影(🛂)没有悲痛导演正是我这样(🏏)(yàng )的话将(jiāng )人物露骨化去具(🕶)体阐(chǎn )述了现(🏜)实(🌈)对(🏾)人的残忍(🏋)剥(🎍)夺而吸(🏡)引(💍)我的也恰好这种被过分化的鸟(🤒)人形象在他身上看的到(🚴)对自由的(🍿)追(🐤)求和思维(📸)(wé(🏃)i )8法国中(🏺)尉的女(🗺)人(rén )1981年豆瓣79分导演卡雷尔赖(lài )兹法国中(🚎)尉(wèi )的女(💘)人这部影片一类英国的民族文(💢)化遗产电影不仅仅(🏻)只(zhī )不过它(tā )是改编而(🧖)成自英国文学名著还(hái )而且它崇尚人物的刻(🍎)画认可长镜(😥)头的运用(😅)特别(🧘)是过去(qù )时(🤲)空其构(gòu )图(tú )颇(🥊)具(⛷)油画风格片(😾)中除开(🛃)爱情这一(🌈)传(🤶)统的(de )主题本片中最新颖的(📞)那(nà )就(💤)是要如何将戏中戏这样的一(📃)个(🚼)结构很(hěn )好的把(🗄)握在电(diàn )影中的影(✋)(yǐng )片(🈚)将两个时代两(liǎng )个(🍈)不同的爱情故事放到(🐭)一起诉(🏝)说(🥍)过去时空中的萨拉与查尔斯的爱(⏭)情故事现在时空的(📊)安娜与麦(mài )克的故事两个时空的反差极有个(gè )性(📺)时代的讽(fěng )刺一个(gè(🔻) )生在维多利亚(😹)那(nà(⛪) )样的用思想枷锁自由(🤼)(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情(⬆)你选了反抗另一个生(🎞)在自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的(🔈)链(liàn )条(🛬)你选了一片平(👷)静的(de )选择逃(🕙)避现在看(kàn )样子(🏖)这种(👦)对现(🐑)世生活的反思(👢)依(😼)然本(🚿)身深刻地时代意义(yì(🧓) )9放大1966年(🌫)豆(dòu )瓣84分导(🐖)演米开朗基罗安(ān )东尼奥尼(⏹)真相与(yǔ )幻想(⚾)(xiǎng )之间的(de )界限是什么感官是否(🥨)需要能(💇)好(👸)处我(🕷)们不认识世界安东(✡)尼奥(📲)尼曾说(shuō )在放大这部影片中(🐑)我则(🏙)一点也(👷)没(🏈)去表现出来这(💸)个主题(tí )这是(shì(🌀) )相当的确的而我表述的(🐴)是另(🔟)外的(de )人(rén )物和现(xiàn )实之间的(de )直接联系现实事件是(shì )死死地地不(bú )断地着人物而必然的一位发(🖕)自内(👿)心的(⛪)热(⤴)爱拍照的摄(🍽)影师(🐒)突然一(🐵)天在公园(💨)抓拍到了一穿越系列照(👊)片在(zài )经(🚇)不断(duà(🤸)n )地放(🥅)大后莫(🔕)名(⬆)其妙(miào )才(🐷)发现(xiàn )那些照片里刻(👢)意隐藏了(🈁)(le )一起(🍶)凶杀案然(👈)而还没(📍)有人不愿意(yì )完全相(xiàng )信他(tā )的(📛)推(tuī )测导演(yǎn )将(jiā(🖱)ng )社会(🛐)坏境(🚘)(jìng )与人物(😟)内心(🍟)纠(👘)缠交织(🗺)(zhī )起来去(🎌)思考(🖍)了(✒)一个真(zhēn )相与虚幻的故事即使发(fā )现(xiàn )自(😮)己真相也未必会能可(🐛)以(🏥)(yǐ(♿) )证明什么(me )影片(☔)结尾处主人公和一群(qún )很奇怪的年轻(❤)(qīng )人挂上不必然(💯)的虚(🤲)拟网球在一番未(wèi )果之前(🚞)主人公也渐渐(🔨)地(dì )的正(🎳)在由现实结束走入了虚空10裸岛1960年(nián )豆(dòu )瓣85分(🌃)导演新藤兼人(🚫)裸岛是(🌅)新藤兼人(rén )20世纪60年代创作的一(🔳)部影(yǐng )片正值春季二战(🚱)结(🤯)束(🚦)了后(💎)日(rì(📡) )本的重(😛)建(➕)期这(🎦)部没有(yǒu )人(💏)物对白的电影对(👧)岛上(shàng )艰难地环境(🥃)的描(🏯)写主体形象了岛上(⛽)夫妇(fù )生存下(🎉)来的艰(jiān )难(nán )地(🀄)(dì )即(jí(🆗) )便有时候也会(⛎)更加的无奈阴郁和(🧥)很厌烦但他(⏳)们(👖)(men )那就只要(yào )能(🤷)坚持(🚵)了下来例如影(🛶)片到(🔭)最后女人把好不(bú )容(róng )易(🔐)挑来的水彻底洒了(le )狂烈的扯(chě )掉自(zì )己种的蔬菜然后(🧞)把(😗)(bǎ )在(📰)地(dì(🍮) )嚎啕(🕡)而到(👞)(dào )最后那(🍷)就从地上爬起来再乱词着机(🥁)械(🔈)(xiè )的(de )工(🌩)作为了生(🧗)(shēng )存的而又(😟)不得不做的劳(láo )动(🚁)这(🈸)就更加运用对比了他们对生的(de )渴求和忍耐的精神一(🎀)个简简单单的故事却(🍇)非常好的(de )反映了二战后60年代(dài )的日本(🏑)社会情况以(🐵)及(jí )日本大和民族的心态