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性女暴力日记8
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:戴安·琳恩/理查·基尔/奥利维埃·马丁内斯/埃里克·佩尔·沙利文/米歇尔·莫纳汉/
  • 导演:达米安·哈里斯/
  • 年份:2021
  • 地区:欧美
  • 类型:科幻/古装/谍战/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语,国语,印度语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的悲(🍊)惨(🏭)遭遇,玛德琳克(kè )里(🥂)斯(🗂)蒂娜(nà )·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(💒)说话的能力,长大后(hòu ),她一直生(🌠)活在一(yī )个偏僻的农场中,离(❕)群索居一次意外中,玛德琳遇见(📆)了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(rén ),不(💌)幸的是,托尼并非善(🐩)类,他不(bú )仅欺骗了玛德琳将(😕)她囚(😸)禁,还用毒品为诱饵控(🐆)制了玛德琳,逼(bī )迫她 性女暴力日记的剧情简介是(🧥)该剧以(💯)(yǐ )日记的形(📴)式,详细(xì )描绘了一名(🚈)女性在遭受(shòu )性暴力后的心路历程,以及(🛥)她(😶)如何面对和克(🥋)(kè )服这一创伤的过程(ché(🔑)ng )在剧情中,女主(🚱)角遭受(❎)了(🐍)性(xìng )暴力的侵(qīn )害,她(🍻)的生活从此变得一片混乱她感(gǎ(🔡)n )到无(wú(🏄) )助恐惧(jù(➡) )和愤怒,不知道该(🕔)如何面对(🛣)这个(🏩)残(🕰)酷(kù )的现实这段经历给她的心灵带(🥟)来(🕍)了(le )巨(jù )大的(de )创伤,她变 马德琳,从小便遭受性侵犯,成(🤑)长(👗)在偏(🤒)远(🎗)的农场,因为(🧓)童年(niá(🧥)n )创伤,她失去了语(yǔ )言能(🖥)力一天,她错过(guò )了公共汽车,偶然搭上了一辆由托尼驾(🍙)驶的车(📏)令她没有想到的是(📉),托尼(😷)是个惯用(🅰)麻醉毒(🌱)品诱拐控制(🥖)少女从(🔻)事卖(🗨)淫的恶人(🐓)(rén )就这(👝)样,马德琳陷入(rù )了狼群之中(🆓)(zhōng )在托(🍞)尼的控(♌)制下(🖨),她变得软(➖)弱(ruò )无力,痛苦地活(huó )着,她(🥇)(tā )的(🗡)父母(mǔ )也因(⌚)此 嗯(èn ),对于70年(📨)代(dài )来(lái )讲,这部(bù )片子应该是极具(👝)思想(🍫)和(hé )意义的(🆚)(de ),但是导(💽)演在(🍦)拍的时候应该再(🚫)认(rè(🍺)n )真的考(💔)虑一下片子的逻辑(📧),演员的演技也(🈂)有待(dà(🦉)i )考量,小萝莉还不(bú )错暴力慢镜(jì(📼)ng )头(🌠)用太多(🥟),而且(qiě )过于慢(màn ),虽(♓)然很(😰)具(⛪)(jù )有(yǒu )血腥(🏫)的(🍹)欣(🏷)赏价值(🚰),但美(🐙)感(gǎn )并没(🌃)有太强至(👺)于在性交过(🏄)程中(zhōng )一些(xiē )具体的(🗜)细节应该是不(🌊)必要的(de )吧(🌊)~导演做的太细了 女主(🤝)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出(🛷)生,之前一直是**的当家(jiā(🦂) )花旦,本片自然(rán )也(yě )没有浪费她的诱人身材三点全露不说,甚(👰)至真枪实干Lindberg拍摄这部性女(nǚ )暴力日(rì )记的时候(hòu )已经24岁,电影(🔚)中扮演角色的年(nián )龄设置是个15岁的少女这(zhè )个拥有魔鬼身(🐮)材(cái )天使(✂)面孔的瑞典美女胜任有余 影片性女暴(😯)力日记(🦎)的导(🤗)演是Bo Arne Vibenius,这一角色负(🏔)责整个电影的(de )指导(dǎo )与艺术把(🎲)控编剧同样(yàng )由Bo Arne Vibenius担(👎)(dā(🈴)n )任,电影(yǐng )剧本的设计(🥧)与故事架构在此人的(🌽)手中(⏲)得以实现(🥨)(xià(🔣)n )在演员阵容方(🌵)面(👀),克里斯(💳)蒂(🔇)娜·(🍪)林德伯格Christina Lindberg饰(🥀)演FriggaMadeleineOne Eye三(🍀)个角色,展现(xiàn )了多面演技Heinz Hopf则(🐐)(zé ) 女性复(fù )仇(chóu )电影的新视(shì(⚪) )角桑尼的独特(tè )立场(chǎng ) 自1973年(nián )性女暴力日记以强暴与(💘)复仇(🛺)的题(❤)材崭露(🤢)头(tóu )角,此类(lèi )电影(yǐng )如我唾(tuò )弃你(🌍)的坟墓和Baisemoi等,一直以(yǐ )其女(📉)性(xìng )主角的愤怒与(💃)转变(🔇)作为核(hé(🥢) )心然(✳)(rán )而(😧),这些作品往往描绘了从受害者到复(fù )仇者的转变,尽(🥣)管看似彰显(xiǎn )女(nǚ )权(😙),但复仇(chóu )后的角色往(👹)往无(wú )法回归正(⚡)常(cháng )生活,陷入了

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